1、kècǐ。jíxiàchuán，

2、上下一白。湖上影子，

3、zhōuzǐnánnányuē：“mòshuōxiànggōngchī，

4、到亭上，有两人铺毡对坐，

5、白描手法，简单勾勒：

6、联系作者的身世变迁，就不难体会他在作品中渗透的那种伤感、落寞与凄凉。

7、gèngyǒuchīsìxiànggōngzhě！

8、拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。

9、《湖心亭看雪》是明末清初文学家张岱创作的一篇散文。此文记叙了作者自己湖心亭看雪的经过，描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图，体现了作者的故国之思，也反映了作者不与世俗同流合污、不随波逐流的品质以及远离世俗，孤芳自赏的情怀，并寄托了人生渺茫的慨叹。全文笔墨精炼，文笔清秀，表现力强，不足两百字，却融叙事、写景、抒情于一体。

10、yītóngzǐshāojiǔlúzhèngfèi。jiànyú，

11、崇祯五年十二月，余住西湖。

12、wéizhǎngdīyīhén、húxīntíngyīdiǎn、yǔyúzhōuyījiè，zhōuzhōngrénliǎngsānlìéryǐ。

13、大喜曰：“湖中焉得更有此人！

14、《湖心亭看雪》

15、yōngcuìyīlúhuǒ，dúwǎnghúxīntíngkànxuě。

16、dàxǐyuē：“húzhōngyāndégèngyǒucǐrén！

17、是日更定矣，余拏一小舟，

18、《湖心亭看雪》是张岱收录在回忆录《陶庵梦忆》中的一篇，写于明王朝灭亡以后。张岱在明亡以后，消极避居浙江剡溪山中，专心从事著述，穷困以终。《陶庵梦忆》即写于他避居剡溪山后，书中缅怀往昔风月繁华，追忆前尘影事，字里行间流露出深沉的故国之思和沧桑之感。

19、舟中所见是全文描写的核心。从字数上看，也不过四十二字。看似疏陋，实质境界开阔用情幽深。在这里，存在着如何把握作者情感的问题。

20、作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉，从侧面来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。

21、作者：张岱(明)

22、客此。及下船，

23、大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

24、这种心绪其实在一开始就已展示出来了，只不过展示得很隐蔽、很节制。

25、“惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”一痕、一点、一芥、两三粒，使用白描手法，宛如中国画中的写意山水，寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境的艺术画面，悠远脱俗是这幅画的精神，也是作者所推崇的人格品质，这就是人与自然在精神上的统一与和谐。

26、惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

27、shìrìgèngdìngyǐ，yúnáyīxiǎozhōu，

28、wènqíxìngshì，shìjīnlíngrén，

29、dàotíngshàng，yǒuliǎngrénpùzhānduìzuò，

30、《húxīntíngkànxuě》

31、chóngzhēnwǔniánshíèryuè，yúzhùxīhú。

32、问其姓氏，是金陵人，

33、zuòzhě：zhāngdài(míng)

34、wùsōnghàngdàng，tiānyǔyúnyǔshānyǔshuǐ，

35、”lāyútóngyǐn。yúqiángyǐnsāndàbáiérbié。

36、但仔细体会这段文字的意味，仍然会发现这其实还是包含着作者内心情感的“有我之境”。

37、作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：

38、舟子喃喃曰：“莫说相公痴，

39、一痕、一点、一芥、两三粒，使用白描手法，宛如中国画中的写意山水，寥寥几笔，就包含了诸多变化，长与短，点与线，方与圆，多与少，大与小，动与静，简洁概括，人与自然共同构成富有意境的艺术画面，悠远脱俗是这幅画的精神，也是作者所推崇的人格品质，这就是人与自然在精神上的统一与和谐。

40、作者在大雪三日、夜深人静之后，小舟独往。不期亭中遇客，三人对酌，临别才互道名姓。舟子喃喃，以三人为痴，殊不知这三人正是性情中人。本文最大的特点是文笔简练，全文不足二百字，却融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合，竟将天长水远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，令人拍案叫绝。

41、是张岱小品的传世之作。作者通过追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，表现了深挚的隐逸之思，寄寓了幽深的眷恋和感伤的情怀。

42、就其描写的方式看，很符合王国维在《人间词话》中所说的“无我之境”的表达法。所谓“无我之境”，就是“以物观物”的结果，表现为“不知何者为我，何者为物”的特点。

43、dàxuěsānrì，húzhōngrénniǎoshēngjùjué。

44、湖心亭看雪表达的是天人合一的山水之乐和痴迷于世俗之外的雅情雅致。

45、“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白；湖中影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”【正面描写，运用白描手法】

46、作者善用对比手法，大与小、冷与热、孤独与知己，对比鲜明，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。

47、湖心亭看雪中正面描写雪景的句子：雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白.湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余一芥、舟中人两三粒而已.文中作者张岱采用了白描手法,以精炼的笔墨,记叙了自己湖心亭看雪的经过,描绘了所看到的幽静深远、洁白广阔的雪景图,作者善用对比手法,大与小、冷与热、孤独与知己,对比鲜明,表达他幽远脱俗的闲情雅致.

48、一童子烧酒炉正沸。见余，

49、雾凇沆砀，天与云与山与水，

50、shàngxiàyībái。húshàngyǐngzǐ，

51、作者使用侧面描写，通过写鸟声绝来写雪之大。

52、”拉余同饮。余强饮三大白而别。

53、更有痴似相公。

54、三峡表达的是对祖国山河的热爱。